Rogier van der Weyden, en El Prado

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El Museo del Prado y la Fundación Amigos del Museo del Prado presente “Rogier van der Weyden”, una exposición sobre uno de los artistas más influyentes del siglo XV y uno de los más grandes pintores de la historia.

Este espectáculo celebra la finalización de las obras de restauración del Calvario, que se llevó a cabo en virtud de un convenio de colaboración firmado en 2011 por Patrimonio Nacional y el Museo Nacional del Prado para exponer la obra en el Prado durante tres meses antes de que vuelva a El Escorial.

Este proyecto de restauración también contó con la colaboración de la Fundación Iberdrola como miembro benefactor del programa de restauración del Museo del Prado. Esta obra maestra de la pintura flamenca del siglo XV fue un regalo del propio Van der Weyden a la cartuja de Bruselas, poco antes de su muerte y más tarde, en 1574, fue entregado oficialmente al Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.

Además del Calvario, esta exposición cuenta con el Descenso ejecutado por la iglesia de Nuestra Señora Extramuros en Lovaina y propiedad del Museo del Prado, y el Tríptico de Miraflores, un regalo del rey Juan II de Castilla a la cartuja de Miraflores en Burgos y ahora propiedad por la Gemäldegalerie de Berlín.

Estas tres obras, las únicas en España de fecha cercana, se han reunido en esta exposición por primera vez en la historia. Ellos estarán acompañados por uno de los grupos escultóricos de la llamada Retablo de Belén de la iglesia de Santa María de la Asunción, en Laredo, ejecutado en Bruselas en torno a 1440, con el fin de proporcionar un fascinante contraste visual, muy similar a las del Descendimiento y el Calvario, y entre los pequeños relieves de las arquivoltas, que se asemejan a los de la Miraflores Tríptico.

Este programa también permite a los visitantes ver el tema iconográfico del Calvario en otras obras pintadas por el artista o vinculados a su taller, como el Retablo de los siete sacramentos del Museo Koninklijk en Amberes, una de las más exquisitas obras originales de Van der Weyden. El trabajo inspiró la versión producida por uno de sus seguidores directos: el Maestro de la Redención en el Prado que lleva el nombre de su obra cumbre, el Tríptico de la Redención, cuyo panel central, la Crucifixión, se puede ver en esta exposición.

La muestra también subraya la importancia de los mecenas del artista y coleccionistas contemporáneos. Cuenta con los retratos de Felipe el Bueno y su hijo Carlos el Temerario, que aparecen en un manuscrito histórico de Florencia y son copias de originales de Van der Weyden. Isabel de Portugal, esposa y madre de estos dos duques de Borgoña, fue también un importante mecenas de Rogier van der Weyden, según reveló el retrato de encargo de la artista y alojada en el Museo J. Paul Getty en Los Ángeles y el gran retablo que encargó para el monasterio de Santa María de la Victoria (Batalha), que fue enviado a Lisboa en 1445. Este retrato, que ya no existe, se conoce sólo a través de un dibujo de 1808 que también se pueden ver en la exposición. Los visitantes también pueden ver el tapiz de la historia de Jefté del Museo Diocesiano en Zaragoza, que se basa en modelos de Van der Weyden y pudo haber pertenecido a Pedro, condestable de Portugal (m. 1466), o con Juana Enríquez (d. 1468), la madre de Fernando el Católico.

Las copias y versiones de las obras de Van der Weyden fueron también muy apreciados desde muy temprano en la Península Ibérica. La Virgen y el Niño, también llamado el Durán Madonna y otra pieza destacada, fue conocida en España en vida del artista, ya que fue ampliamente copiado en el siglo XV, como se ejemplifica en la versión por el Maestro de Don Álvaro de Luna en Castilla. Isabel la Católica encargó su pintor de la corte, Juan de Flandes, para pintar una copia del Miraflores tríptico de la Capilla Real de Granada, uno de los paneles de los cuales es en la exhibición, prestado por el Museo Metropolitano de Nueva York.

El fuerte impacto de las creaciones de Van der Weyden en la Península Ibérica también goza de una presencia significativa en el espectáculo; es visible en el trabajo por el portugués Nuno Gonçalves y especialmente en las composiciones de Egas Cueman, un escultor de origen flamenco por quien varios dibujos para una tumba se muestran aquí, claramente inspirado en las composiciones de Van de Weyden.

Egas Cueman también hace a mano la excepcional escultura funeraria de Lope de Barrientos, confesor de Juan II de Castilla y obispo de Ávila, Segovia y Cuenca. Es la pieza que mejor expresa el dominio técnico del artista en el manejo de un material tan frágil como el alabastro y es una de las joyas de Rogier van der Weyden de exquisita estética en Castilla del siglo XV; que anteriormente no se había prestado.

Nacido en Tournai en 1399, Rogier murió en Bruselas en 1464. Fue pintor oficial de Bruselas, también trabajó para el duque y la duquesa de Borgoña. En 1445 Juan II de Castilla le dio a la Cartuja de Miraflores un tríptico pintado por él. Los cuatro grandes alegorías de la Justicia pintada en el panel de Bruselas ayuntamiento que fueron sus obras más conocidas en su época fueron destruidos en 1695. Otras pinturas de gran tamaño como el Descenso, el Durán Madonna y el Calvario fueron exportados a España. Será Nunca será posible proporcionar una explicación definitiva de la complejidad de las obras, como el Descenso, el Miraflores tríptico o el gran Calvario, que trascienden en gran medida de las circunstancias de la vida cotidiana, o otros como el Tríptico de los Siete Sacramentos en el que las figuras, vestido con la moda de la época, se representan en el escenario de una iglesia igualmente contemporáneo. Por encima de ellos se encuentra una cruz tan alto que casi toca la bóveda de la nave, y en él es un enorme Cristo. Ninguna de las otras figuras del tríptico, muy diferentes en tamaño, son retratados en la misma escala que el edificio.

Fuente ArtDaily

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